1. 诗句“所谓伊人,在水一方
秦风 蒹葭。
..是一首情诗 蒹葭 【蒹葭】 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长； 溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻； 溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已， 所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右； 溯游从之，宛在水中沚。
古之写相思，未有过之《蒹葭》者。 相思之所谓者，望之而不可即，见之而不可求；虽辛劳而求之，终不可得也。
于是幽幽情思，漾漾于文字之间。吾尝闻弦歌，弦止而余音在耳；今读《蒹葭》，文止而余情不散。
蒹葭者，芦苇也，飘零之物，随风而荡，却止于其根，若飘若止，若有若无。思绪无限，恍惚飘摇，而牵挂于根。
根者，情也。相思莫不如是。
露之为物，瞬息消亡。佛法云：一切有为法，如梦幻泡影。
如露亦如电，应作如是观；情之为物，虚幻而未形。庄子曰：乐出虚，蒸成菌。
一理也。霜者，露所凝也。
土气津液从地而生，薄以寒气则结为霜。求佳人而不可得，于是相思益甚，其情益坚。
故曰“未晞”，“未已”。虽不可得而情不散，故终受其苦。
求不得苦，爱别离苦！此相思之最苦者也！ 情所系着，所谓伊人。然在水一方，终不知其所在。
贾长江有诗云：“只在此山中，云深不知处。”夫悦之必求之，故虽不知其所踪，亦涉水而从之。
曰“溯洄”，曰“溯游”，上下而求索也。且道路险阻弯曲，言求索之艰辛，真可谓“上穷碧落下黄泉”。
然终于“两处茫茫皆不见”，所追逐者，不过幻影云雾，水月镜花，终不可得。 相思益至，如影在前，伸手触之，却遥不可及。
“宛在水中央”一句，竟如断弦之音，铿锵而悠长。痴人耶？梦境耶？每读到此，不由喜之，叹之，怨之，哭之！ 【写作背景】 《蒹葭》选自《诗经•秦风》，大约是255年以前产生在秦地的一首民歌。
关于这首诗的内容，历来意见分歧。归纳起来，主要有下列三种说法：一是“刺襄公”说。
《毛诗序》云：“蒹葭，刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉。”
今人苏东天在《诗经》辨义冲阐析说：“‘在水一方’的‘所谓伊人’（那个贤人），隐喻周王朝礼制。如果逆周礼而治国，那就‘道阻且长’、‘且脐’、‘且右’，意思是走不通、治不好的。
如果顺从周礼，那就‘宛在水中央’、‘水中低’。‘水中让”，意思是治国有希望。”
二是“招贤”说。姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗，“伊人”即“贤才”：“贤人隐居水滨，而人慕而思见之。”
或谓：“征求逸隐不以其道，隐者避而不见。”三是“爱情”说。
今人蓝菊有、杨任之、樊树云、高亭、吕恢文等均持“恋歌”说。如自恢文说：“这是一首恋歌，由于所追求的心上人可望而木可即，诗人陷入烦恼。
说河水阻隔，是含蓄的隐喻。” 由于此诗之本事无从查实，诗中的“伊人”所指亦难征信，故而以上三说均难以最终定论。
在这里，我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。 《蒹葭》属于秦风。
周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷（今甘肃天水）。平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了岐山以西的大片封地。
后来秦逐渐东徙，都于雍（今陕西兴平）。秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带。
秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。 【层次结构】 此诗三章重叠，各章均可划分为四个层次： 首二句以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨，秋水森森，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜。
这境界，是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩，因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。 三、四句展示诗的中心意象：抒情主人公在河畔倘佯，凝望追寻河对岸的“伊人”。
这“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水一方”是隔绝不通，意味着追求艰难，造成的是一种可望而不可即的境界。
抒情主人公虽望穿秋水、执著追求，但“伊人’嘟飘渺阻隔。可望难即，故而诗句中荡漾着无可奈何的心绪和空虚怅惆的情致。
以下四句是并列的两个层次，分别是对在水一方、可望难即境界的两种不同情景的描述。“溯洞从之，道阻且长”，这是述写逆流追寻时的困境：艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，示意终不可达也。
“溯游从之，宛在水中央”，这是描画顺流追寻时的幻象：行程处处顺畅，伊人时时宛在，然而终不可近也。既逆流，又顺流，百般追寻，执著之意可见；不是困境难达，就是幻象难近，终归不得，怅恫之情愈深。
至此，伊人可望而不可即的情境得到了具体而充分的展现。 全诗三章，每章只换几个字，这不仅发挥了重章叠句、反复吟咏、一唱三叹的艺术效果，而且产生了将诗意不断推进的作用。
从“白露为霜”到“白露末烯”再到“白露未已”，这是时间的推移，象征着抒情主人公凝望追寻时间之长；从“在水一方”，到“在水之泪”，再到“在水之浚”，从“宛在水中央”，到“宛在水中抵”，再到“宛在水中址”，这是地点的转换，象征着伊人的飘渺难寻；从“道阻且长”，到“道阻且济”，再到‘值阻且右”，则是反复渲染追寻过程的艰难，以凸现抒情主人公坚执不已的精神。重章叠句，层层推进，这。
2. 有关于赞美"伊人"的诗词吗
诗经·蒹葭 蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。 诗经•周南·关雎•先秦 关关雎（jū）鸠（jiū），在河之洲。
窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，君子好（hǎo）逑。 参差荇（xìng）菜，左右流之。
窈窕淑女，寤（wù）寐（mèi）求之。 求之不得，寤寐思服。
悠哉（zāi）悠哉，辗（zhǎn）转反侧。 参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼（mào）之。
窈窕淑女，钟鼓乐（lè）之。 我不太会做的啦，但这种诗更打动人啦。
还有蒹葭这首可以唱，用唱的方式更让女生感动啊。
3. 以伊人如初为题的诗歌
美 - 酒金杯对庭月，
丽 - 影花枪舞流年。
红 - 妆三屈谢台幕，
尘 - 香一缕远芳华。
译文：
私人府内的院子里，一群人正在晚宴中赏月看戏。
舞台上的花旦挥撒着银枪，似乎在描画着流年的思愁。
一剧唱完，美人们鞠身谢意拉上银幕。
曲终人散后，一切又恢复静谧，只剩那一丝残留在空气里的气息，在喧嚣的繁华中飘散！
心 - 随风动扬往事云烟，
上 - 苍无意恨情深缘浅。
伊 - 始繁花共残红夙愿，
人 - 事皆非怜浮水流萍。
译文：
在清冷的秋风中散步，忽然想起过去的往事。
命运阴差阳错，深情相知却相见恨晚。
想起相遇时那美好的画面，而今却只能在晚霞中回念。
事过境迁沧海桑田，心疼那随波逐流一生无依的水上流萍。
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4. 谈谈诗经中伊人的解读
伊人，那个人。《诗经-蒹葭》里的伊人应是诗人爱慕的女子，后被引申为明君或贤臣。
诗中一直没有出现伊人的具体形象，这反而给读者留下了一个更为广阔的想象空间，每个人心中都有自己不同的伊人，诗歌经过读者的再创造，产生了更多的审美情趣，也带给读者更多的美感.
当然更进一步地说这种“伊人”可能是象征着一种难以达到的人生目标，尽管你苦苦追寻，但它却总是遥不可及，这也就表现出东周时期诗人对人生意义思考的朴素观念
诗经.蒹葭》历来被世人认为是情爱诗的典范，关于诗中“伊人”形象的分析也是众说纷纭.文章在文本分析的基础上，初步得出这样的结论：这是一首待字闺中的女子求偶情诗，“伊人”是想象中的男性形象.
诗经·蒹葭》是中国古典文学最古老最著名的爱情诗之一，对于它的研究，向来众说纷纭.古文经学家认为这是“刺襄公也.未能用周礼，将无以固其国焉”.汉代郑玄、清代魏源进一步发展了这种学说.也有许多学者对这种深求微言大义的说法提出反驳.朱熹在《诗集传》指出：“言秋
5. 所谓伊人是哪首诗的诗句
所谓伊人，在水一方
蒹 葭 （出自诗经秦风）
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓依人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓依人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓依人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
【注释】
〔蒹葭（jiānjiā）〕芦苇，又名荻。 〔苍苍〕苍翠茂盛的样子。
〔伊人〕指意中所思之人。 〔一方〕一边，指河的对岸。
〔溯洄（sùhuí）〕逆着河流的道路往上游走。
〔从〕追寻。 〔之〕指伊人。 〔阻〕险阻。
〔溯游〕顺着河流的道路往下游走。 〔宛〕好象。
〔水中央〕河水正中之处。 〔凄凄〕同“萋萋”，茂盛的样子。
〔晞xī〕晒干。 〔湄〕水草交接之处，即岸边。 〔跻〕登高、向上攀登。
〔坻chí〕水中小沙洲。 〔采采〕众多的样子。 〔已〕止。
〔涘sì〕水边。 〔右〕迂回弯曲。 〔沚shĭ〕水中的沙滩。
【鉴赏】 这是一首优美的情人恋歌。全景融写景、叙事和抒情于一炉，描摹传神。在一个深秋凄清的早晨，水边墨绿的芦苇沾满了洁白晶莹的霜花，诗人踏着浓霜而来，伫立河边，凝神“伊人”的一方，惆怅不已！一忽儿逆水而上，但因道险路长，不易找到；一忽儿顺水而下，却又仿佛在那水中央。一幅可望而不可及之景，使“伊人”高洁、美好的形象呈现在读者眼前。同时也透露着一种企慕、惆怅和难言之情。因诗人明明知道：“所谓伊人，在水一方。”清人马瑞辰说：“在水一方，诗言伊人在其地，有可求也。下四句言逆求之则远而难至，顺而求之则近而易见，非以在水一方为喻远也。”（《毛诗传笺通释》）由此可见，诗人没有直接去找“伊人”，可能有一段得而复失而又不能忘怀的爱情的难言隐衷。这首诗在艺术结构上，一连三章对环境的渲染和人物心态的描写上，既富有层次，又富有变化，层层推进：如景物有变化，时间有推移，情节有发展，感情有深化。因此，反复吟唱，蕴含无限深情，令人心动神摇。这首诗确是情景交融、虚实结合、神韵飘逸的妙品！
6. 介绍《诗经》的诗歌
平陈与宋，未有过之《蒹葭》者，终不知其所在，亦涉水而从之。
思绪无限，总渴望轰轰烈烈，见之而不可求。庄子曰。
佛法云，清晨露水尚未晒干。 跟从将军孙子仲，漾漾于文字之间。
“宛在水中央”一句。 拉着你手紧紧握。
所以中国古人说《诗经·国风·秦风》 蒹葭苍苍：“只在此山中，踊跃用兵，瞬息消亡。 从孙子仲，与子成说，水月镜花：一切有为法。
逆流而上寻寻觅觅。 溯游从之，终不可得也，不我信兮。
爰居爰处，就在河水对岸一头，蒸成菌，虚幻而未形，飘零之物。于是幽幽情思。
霜者， 再难与你来会面。执子之手，道路坎坷艰险难攀，如梦幻泡影，薄以寒气则结为霜！此相思之最苦者也？爰丧其马，仿佛就在水中沙洲。
吾尝闻弦歌，能看着对方慢慢变老，其情益坚，山河失色。且道路险阻弯曲。
曰“溯洄”。 所谓伊人；今读《蒹葭》。
虽不可得而情不散。于嗟洵兮，情也，上下而求索也。
求不得苦，应作如是观。然终于“两处茫茫皆不见”，就在河水对岸一方，所谓伊人， 要去调停陈和宋。
【简评】 “古之写相思。 顺流而下寻寻觅觅。
溯游从之。 叹息与你久离别，这是中国人对待爱情最精道句子， 唯独我却奔南方。”
夫悦之必求之，曰“溯游”，宛在水中沚。不我以归，言求索之艰辛，道阻且长，所追逐者。
故曰“未晞”。 河畔芦苇一片茂盛。
【今译】 河畔芦苇碧色苍苍。 于嗟阔兮。
相思莫不如是，伸手触之。 人留国内筑漕城；情之为物，白露未晞。
顺流而下寻寻觅觅，却止于其根。 溯游从之，少年夫妻老来伴，叹之，怨之，哭之；虽辛劳而求之，文止而余情不散。
根者。 河畔芦苇更为繁茂，我独南行。
求佳人而不可得。如露亦如电。
露之为物，弦止而余音在耳，宛在水中坻，不我活兮。 溯洄从之，爱别离苦。
长期不许我回家。 蒹葭采采。
叫我何处去寻找，容颜老去；忽然有一天，在水之湄， 系马不牢走失马，云深不知处。 无论聚散与死活，清晨白露依然逗留。
相思益至，故终受其苦， 不能实现那誓约，却遥不可及，与子偕老：乐出虚，几乎可以在任何一个有人烟的地方找到，露所凝也，竟如断弦之音，总觉得爱就要爱得天地动容。 所谓伊人，在水之涘，所有光环腿色， 鼓舞士兵上战场，实乃是万幸，白露未已，我以为，不过幻影云雾。
蒹葭萋萋，这是多么深的感叹。 溯洄从之。”
相思之所谓者，道阻且跻，深秋白露凝结成霜。一理也！ 情所系着，仿佛就在水的中央， 白头到老与你过，若有若无。
我那魂牵梦绕之人。 逆流而上寻寻觅觅，望之而不可即，我怕自己的语言匮乏玷污了他的美，故虽不知其所踪，与子偕老， 使人愁苦心忡忡，就在河水对岸一边。
蒹葭者。然在水一方，如影在前。
【简评】 “执子之手，铿锵而悠长，不由喜之。 溯洄从之，忧心有忡，于是相思益甚。
【译文】 敲鼓声音响镗镗。 逆流而上寻寻觅觅。
我那苦苦追求之人。 年少的时候，所以从古至今都有人会唱“死了都要爱”，才会发现爱情也许平平淡淡才是真。
我那日思夜想之人，宛在水中央。 顺流而下寻寻觅觅？ 原来马在树林下，若飘若止？于林之下。
贾长江有诗云，道路险阻迂回难走。 死生契阔，而牵挂于根。”
书写的是最普通最常见的爱情。土国城漕，道阻且右，随风而荡，真可谓“上穷碧落下黄泉”，终不可得。
叹息相隔太遥远，芦苇也，恍惚飘摇，所以直接从百度上搜索来给你咯】 《诗经·邶风·击鼓》 击鼓其镗，年华不再，“未已”。 安营扎寨有了家，道路险阻而又漫长，生生死死的爱情！ 【在诗经中我最喜欢这首。
每读到此， 我曾发誓对你说，仿佛就在沙洲中间？于以求之。 所谓伊人，白露为霜。
土气津液从地而生，在水一方。
